稻草人‧史卡庫羅‧嚇烏鴉

2010年正式成為稻草人舞團團員，

2013年正式加入稻草人舞團的尹聆，

稻草人現代舞蹈團《單‧身Singular》2014台北再現演出

「看見寂寞也遇見孤獨的《單‧身Singular》」

         2012年冬天，稻草人現代舞團以：「一個自世界逃離的人類，一個自社會退隱的個體；一個自家庭消失的成員，一個自生命迷走的自我！」撼動我心底深處關於個體孤寂的覺知與感受。

         窺視《單．身》之前，不知道大家對於「單身」最直接的聯想是什麼：「單」是單一性的個體？「單」代表了無法成雙？「單身」是現代男男女女中尚未找到另一半的人？對於編舞家羅文瑾而言，她對於「單身」又有著不同的詮釋。在《單．身》作品裡，我們看見了時間的行走。文瑾將時間化為一個超寫實人物─「時間的過客」，穿梭在不同的空間裡，不同的時代中，不停地移動；而「他」也串起了整個故事，在每一個不同的時空隧道裡遇到不同的「單身」狀態。文瑾形容「時間的過客」像是大海中漂流的浮木，每個在大海中流離失所的人都會緊抓著他不放，並且利用他來求生，然而當大家最後都順利上了岸，「時間過客」依舊被人群及浪潮淹沒，再度沖回到時間的海裡。

節目介紹：

  影片 http://youtu.be/ASKmVnyOpoM

《單‧身》稻草人現代舞蹈團2014台北再現演出

〈Singular〉2014 Scarecrow Contemporary Dance Company Dance Theater Production

  編舞：羅文瑾 Choreographer: Wen-jinn Luo

城市中的孤獨身影－稻草人舞團超寫實舞蹈劇場作品《單．身 singular》

美國著名的城市理論家、社會哲學家路易斯．芒福德Lewis Momford曾將城市喻為劇場般的舞台，在城市中生活的人們猶如熟練的演員在各異的建築空間且充滿符號與儀式般的特殊場景裡上演著生命喜怒哀樂、悲歡離合的劇碼。同時，城市也成為現代性的一面鏡子，映照出現代化城市中相異主體與群體之間的巧遇碰撞，真實與想像，就如土耳其作家奧罕．帕慕克 Orhan Pamuk所書寫的伊斯坦堡、西西筆下的香港城市足跡、巴爾札克的巴黎等，城市始終成為藝術家反思個體生命群居於此「公／私」生存空間之存在意義的最佳腳本與辯證舞台。

立足於台南古城的在地當代舞團稻草人現代舞團，自2009年始開始跨出既有、封閉、制式化的表演空間，藉由舞者的肢體語言與台南古城中的傾頹、富有時代精神的空間對話，實驗限地制作(site-specific)的藝術展演創作如何與公眾更跳躍、隨機、親密的互動。而今年稻草人現代舞團年度製作《單．身 singular》用超寫實表現手法再度將舞蹈主題回歸至討論個體生命在城市中的孤獨狀態，再現個體面對自我無法與人交集、傾吐或膠著所造成的偏離群體的邊緣化社會症候群。親情、愛情或陌生人的巧遇連結，皆是人類自我或共處的表徵，當城市成為陌生人彼此密切緊密地居留、相遇與移動的空間時，無法迴避對於陌生個體、不透明的生命背景所引發的風險、威脅與曖昧不明，使得城市中充滿必須與陌生人冒失莽撞地接近自己的狀態下生活。人不但失去了彼此心靈撫慰、互動與信任的能力，也使孤獨的狀態無論在私空間或是公共空間皆造就了許多游離、不安的靈魂與個體。

瑩芸，2012年才正式加入稻草人舞團。

但她其實和舞團的淵原很深厚，

早在舞團2004年剛成立教室時，

她就是我們第一批收進門的學生，

當時她還是中山國中舞蹈班三年級的學生，

之後她在左營高中舞蹈班及國立臺灣藝術大學舞蹈系就讀時，

鈺婷 (又稱 拉拉)，2010年加入稻草人舞團。

她也是我在台南應用科技大學舞蹈系所指導過的學生。

是個聰慧、觀察力強、思路清楚的表演者，

也是一個想法獨特不落入俗套的創作者，

在看似安靜溫和的外表下，

其實蘊藏著強烈且令人無法忽視的身體能量與個人特質。

惠婷，2010年加入稻草人舞團。

她是我在台南應用科技大學舞蹈系所指導過的學生，

在學校時她的身體質地是非常延展優美，

具有芭蕾舞者修長身形及技巧能力，

她其實是可以成為一個很不錯的芭蕾舞者，

但我在她身上反而看到可塑性極強的現代舞細胞，

李佩珊，2001年加入稻草人舞團，

是我接任舞團藝術總監後第一批的舞者！

她可是稻草人第一代專業現代舞者喔！^^

她已經參與過舞團超過四十幾場的製作，以及好幾百場次的演出，

佩珊舞而優則演，

在2008年與周書毅合作的《月亮上的人──安徒生》裡，

 他享有永恆的生命與時間，

卻被迫一再經驗人類彼此相聚又再分離、排斥、隔離的孤獨感受，
他被困在時間的巨流裡...

編舞：羅文瑾
攝影：Ren-haur Liu